Словарная статья
Буффонада
Буффонада — шутовская, утрированно-комическая манера представления, восходящая к народному и площадному театру.
В первом приближении
Буффонада обозначает шутовство, паясничание, комическое представление или особую сценическую манеру, характерную для площадного театра. Она строится на преувеличенной игре, грубовато-смешных ситуациях, масках, жестах, фарсовых приёмах и прямом контакте с публикой. В истории театра буффонада связывает древних мимов, римские ателланы, скоморохов, балаганы, комедию Мольера и Гольдони, а в XX веке становится материалом для художественной стилизации.
- Буффонада происходит от итальянского *buffonata* — «шутовство».
- Обозначает паясничание, шутовскую выходку, комическое представление.
- Связана с народным, площадным, ярмарочным и балаганным театром.
- Использует преувеличение, гротеск, фарс, маску, телесную комику.
- Традиции восходят к древнегреческим мимам и древнеримским ателланам.
- В России родственна скоморошеству и шутовской культуре.
- В XX веке буффонада была переосмыслена в режиссёрском театре, в том числе у Мейерхольда.
Развернутое объяснение
Буффонада — это комизм, который не стесняется собственной телесности, громкости и условности. Она не стремится быть тонкой психологической комедией; её сила — в преувеличении, резком жесте, гримасе, падении, маске, балаганной энергии, в открытой игре с публикой. Буффонада смеётся не шёпотом, а площадным голосом.
В самом простом значении буффонада — это шутовство или паясничание. Но в театральном смысле слово обозначает более сложную традицию: комическое представление, сценку или манеру игры, построенную на приёмах народного и площадного театра. Здесь актёр не скрывает условность, а, наоборот, делает её источником смеха.
Истоки буффонады уходят в древнюю сценическую культуру: к греческим мимам, римским ателланам, позднее — к средневековым бродячим артистам, шутам, скоморохам, ярмарочным театрам и балаганам. Это театр, который часто существовал не в аристократическом зале, а на площади, среди шума, толпы и непосредственной реакции зрителя.
Буффонада вошла и в литературную комедию XVII–XVIII веков. У Мольера и Гольдони можно видеть, как народная комическая энергия соединяется с более оформленной драматургией. Шутовское, фарсовое и масочное начало помогает разоблачать глупость, тщеславие, жадность, лицемерие и социальные позы.
В начале XX века буффонада стала не только наследием старого театра, но и предметом эстетического переосмысления. Режиссёрский театр увидел в ней не грубую архаику, а мощный художественный язык: условный, ритмичный, пластический, антипсихологический. В этом контексте особенно важны поиски Мейерхольда и других режиссёров, обращавшихся к балагану, маске, гротеску и яркой актёрской форме.
Для «Словаря интеллигента» буффонада интересна как понятие, показывающее, что смех бывает не только интеллектуальным, но и телесным, зрелищным, народным. Она возвращает театру его древнюю площадь, где человек смеётся не над аккуратной шуткой, а над преувеличенной жизнью, показанной в маске.
Буффонада — это смех, который выходит на сцену в маске, с гримасой, прыжком и громким правом быть чрезмерным.